Basert på billettkontorets returer brakt inn av revisjonistisk periodedrama Anonym , action blockbuster Det hvite hus nede , voksende historie Steinvegg , og epos fra andre verdenskrig Midtveis , publikum er ikke så interessert i å se Roland Emmerich regissere filmer der han ikke er pålagt å ødelegge halvparten av planeten.
Det var uunngåelig at han kom tilbake til komfortsonen sin til slutt, men noen ganger må du være forsiktig med hva du ønsker. The Master of Disasters tilbakevending til sjangeren som gjorde ham berømt kommer på kino i morgen, men Månefall har allerede fremmet en sterk sak for å bli kåret til en av 2022s verste storfilmer. Om noe, er det en klar mulighet for at ingenting dummere enn sci-fi-ekstravaganzaen vil bli sett på en storskjerm før slutten av året.
Åpningsscenen er lovende nok, med Halle Berrys Jo Fowler og Patrick Wilsons Bryan Harper på et oppdrag i det ytre rom, hvor de blir angrepet av en ondsinnet utenomjordisk styrke. Det er en morsom måte å introdusere oss for Emmerichs siste vanvittig høykonsepteventyr, og konspirasjonselementet settes umiddelbart i spill ved at regjeringen nekter all kunnskap om en slik enhet, og etterlater Harper som oppvasket, blakk og en skam for NASA.
Dessverre, Månefall deretter stopper den uutholdelig den neste halvtimen, og bruker altfor mye tid på å utforske og forklare bakhistoriene til flere bifigurer du absolutt ikke vil bry deg om det minste. Fowler og Harper er begge fraskilte, med førstnevntes eksmann en høytstående militærtjenestemann i sin egen rett, mens sistnevntes egenrådige tenåringssønn havner i fengsel, og setter Harper opp mot Michael Peñas velstående stefar i en kamp om ungguttens kjærlighet.
Dette er bare bemerkelsesverdig fordi de er kontraktsmessig forpliktet og juridisk pålagt å løpe vekk fra ulike gravitasjonskrefter under den katastrofale andre og tredje akten, men det er nesten umulig å prise noe som tar den grenseløst karismatiske Peña (som erstattet den like severdige Stanley Tucci), og forvandler ham til en sur, en-tones boring.
Vi kommer ikke til å gi deg navnene på noen andre figurer i historien enn Fowler, Harper og John Bradleys stadig mer irriterende konspirasjonsteoretiker og 'megastrukturist' K. C. Houseman, fordi det rett og slett ikke spiller noen rolle. Når vi snakker om Houseman, han er en fyr i stolen arketype revet rett fra den store boken av klisjeer, og fordi dette er en film som dreier seg om verdensrommet og astronauter, eier han faktisk en katt som heter Fuzz Aldrin og navndropper Elon Musk mer enn én gang .
Riktignok en av få gleder å hente fra Månefall ser på Berry og Wilson gjøre sitt beste for å injisere saksbehandlingen med noen skuespillere med stor 'A', til tross for den latterlige dialogen de får jobbe med. På forskjellige punkter gjennom, blir folk faktisk tvunget til å levere slike zingers som du forteller meg at månen er den største dekningen i menneskets historie?, jeg jobber for det amerikanske folket!, og alt vi trodde vi visste om naturen av universet er ut av vinduet med helt rette ansikter.
Selvfølgelig er det ingen som går inn i den siste Emmerich-samlingen og forventer rikt tegnede karakterer og tettplottede, komplekse nett av intriger, men filmskaperen lener seg hardt inn i ryktet sitt fremfor alt annet når det kommer til de karakteristiske kulissene. Du har sett praktisk talt alle disse beats før i Uavhengighetsdag , Overimorgen , og 2012 , hvor de var ferskere, mer spennende og bedre utført.
Månefall burde realistisk leve og dø på styrken av dens pyroteknikk når handlingen er tull av høyeste og mest uforklarlige krone, men Emmerich gir fra seg den distinkte stemningen til en aldrende rocker-innhold for å bruke resten av karrieren på å spille sine største hits i evighet , lever i konstant frykt for at det å introdusere alt fra et nytt album på settlisten ville bli møtt med rungende buh.
Visuelt, Månefall er ofte veldig fin å se på, og Emmerich har absolutt ikke mistet forkjærligheten for å ramme inn det spektakulære, men det er vanskelig å forestille seg at selv hans ivrigste fans blir forelsket i hans siste innslag i en egenskap som ikke er ironisk.
Opptrappingen innenfor konteksten av apokalypsen er over alt, også, med det kjedelige familiedramaet som øyeblikkelig knuser til den bokstavelige månen som svever i horisonten på en illevarslende, nesten avvæpnende morsom måte som ikke er ulik Jason Voorhees eller Michael Myers kikke ut bak en strategisk plassert busk på deres neste offer, om enn hvis de var naturlige satellitter i bane i motsetning til maskebærende seriemordere.
Som historien tilsier, er Månen imidlertid ikke en naturlig satellitt i bane i det hele tatt. Det er faktisk en hul, kunstig skapelse som rommer en mystisk og mektig kjerne. De to første aktene av Månefall brukes til å bygge mot den store avsløringen av hva som faktisk er inni, og når det kommer, er det kanskje det svakeste og mest knusende kjedelig øyeblikket av hele den 130-minutters kjøretiden.
Emmerich gir oss nesten to timer med rasende galskap, bare for å slå på bremsen i verst mulig øyeblikk for å dykke ned i en lang, lang, lang utstillingsscene som effektivt svarer på alle de brennende spørsmålene vi hadde om hvordan i helvete dette er alt. ment å binde sammen via en enkelt flashback-ladet monolog, og det er forferdelig.
Enda mer forferdelig er den åpenlyse oppfølger-baiting-slutten, med Emmerich som tok tilnærmet nøyaktig det samme trikset han gjorde med Independence Day: Gjenoppblomstring , og det er stor sannsynlighet for det Månefall kommer ikke til å ende opp med å få et nytt avdrag heller.
Den største enkeltsynden begått av den kosmiske kaperen på 140 millioner dollar, er at vi snakker om en film der en jobbende astronaut, fungerende direktør for NASA, og en nerd som tilbyr gratis bagels på møter for like- tenkende konspirasjonsteoretikere bruker en provisorisk eksperimentell skyttel (en som bokstavelig talt har ordene f*ck the moon spraymalt på siden) for å montere en fullskala lansering på en 28-minutters tidsskala, der bare to av de tre thrusterne er funksjonelle , alt mens en milehøy 'tyngdekraftsbølge' nærmer seg, og det er ikke engang morsomt på en dum måte.
Skuffende
Moonfall er like stort, høyt og dumt som du forventer, men Roland Emmerichs siste katastrofeepos er også et utilgivelig kjedelig slag.
